 诗人作者姓名。诗人 1 、姓名我国唐代诗篇门户 。优选汉魏六朝时已有一些边塞诗 ，诗人至隋代数量不断增多 ，姓名初唐四杰和陈子昂又进一步予以开展
，优选到盛唐则全面老练。诗人该派诗人以高适 、姓名岑参
、优选李颀 、诗人王昌龄最为闻名 ，姓名而高
、优选岑成果最高
，诗人所以也叫高岑诗派
。姓名他们的优选诗篇首要是描绘边塞战役和边塞风土人情 ，以及战役带来的各种对立如离别 、思乡、闺怨等
，方式上多为七言歌行和五 、七言绝句 ，诗风悲凉 ，风格雄壮，最足以体现盛唐气候 。其诗人除高适 、岑参外 ，还有王昌龄
、李颀
、崔颢 、王之涣 、王翰等
。 2 、盛唐诗篇的首要门户之一。以描绘边塞风光、反映戍边将士日子为主 。汉魏六朝时已有一些边塞诗
，至隋代数量不断增多 ，初唐四杰和陈子昂又进一步予以开展 ，到盛唐则全面老练。该派诗人以高适、岑参 、李颀 、王昌龄最为闻名 ，而高 、岑成果最高 。其他如王之涣 、王翰 、崔颢
、刘湾
、张谓等也较闻名 。这些诗人大都有边塞日子体会 ，他们从各方面深化体现边塞日子
，艺术上也有所立异 。他们不只描绘了雄壮凄凉
、艳丽多彩的边塞风光 ，并且抒写了请缨投笔的豪情壮志以及征人离妇的思想感情 。对战役的情绪
，有讴歌
、有批判 ，也有咒骂和斥责 ，思想上往往到达必定深度 。其诗作情辞大方
、气氛浓郁 、意境雄壮，多选用七言歌行和七言绝句的方式 。出色著作如高适《燕歌行》 、岑参《走马川行赠给班师西征》等 。别的 ，中唐卢纶 、李益也有些风格凄凉的边塞绝句。 3
、①.荷马――古希腊诗人②.但丁――意大利诗人③.歌德――德国诗人 、剧作家、思想家④.拜伦――英国活跃浪漫主义诗人⑤.莎士比亚――英国文艺复兴时期戏剧家 、诗人⑥.雨果――法国作家⑦.泰戈尔――印度诗人和社会活动家⑧.列夫?托尔斯泰――俄国文学大师⑨.高尔基――前苏联无产阶级文学奠基人⑩.鲁迅――我国现代巨大的文学家 、思想家 、革命家
。 4 、边塞诗派。 5 、象征派:代表诗人是李金发 、王独清 、穆木天、冯乃超、胡也频 、蓬子等 。代表著作
：王独清《但丁墓旁》
，李金发《弃妇》《我担负了……》《里昂的车中》 ，胡也频《原野》，穆木天《落花》《烟雨中》等
。 6 、山水田园诗派。 7 、湖畔派:代表诗人是冯雪峰 、汪静之 、应修人
、潘漠华等。代表著作 ：冯雪峰《伊在》《卖花少女》 ，汪静之《蕙的风》《我是死寂的海水》
，应修人《含苞》，潘漠华《离家》等。 8 、山水田园诗派赢得了古代文人的遍及共识 ，尽管王维 、孟浩然等代表人物没有李杜那样的盛誉 ，但在精力上或许更接近于传统的文人 。从严羽《沧浪诗话》看，尽管他标举李
、杜 ，但实际上倾向于王
、孟。李白的豪宕潇洒无人能及，因而尽管在诗坛位置颇高，但在后世却很寂寥
，实在是座不行攀爬不行仿照的顶峰
。 9 、朦胧诗派 。 10、国际十大文豪 。 11
、古典浪漫诗派以韩愈、孟郊、贾岛 、李贺等为代表
，代表作有韩愈的《山石》《早春呈水部张十八助教》 ，孟郊的《洛桥晚望》、贾岛的《剑客》
，李贺的《雁门太守行》等 。现代浪漫诗派代表诗人有:郭沫若、成信吾、邓均吾
、闻伯奇 、倪贻德、洪为法 、穆木天 、王独清等，代表作有郭沫若的《女神》
。 12、相关于李白
，杜甫能够说是别的一种景象 ，同为诗篇的巅峰
，杜甫却成为后世师法的榜样
，许多追随者争相仿照 ，成果了一批大诗人
，也造就了一批只知道仿照乃至剽窃的庸人 。不管怎么样
，李杜在后人的眼里 ，位置都是那么居高临下的
。而王孟不同，同作为山水田园诗派的代表人物 ，他们的诗篇以淡泊清幽的意境和平缓近人的风格吸引着一代一代的文人
。 13 、山水田园诗派、边塞诗派 、浪漫派 、实际派 、朦胧诗派 。 14
、实际主义杜甫 ，白居易 。晚唐后期，呈现了一批承继中唐新乐府精力的实际主义诗人 ，代表人物是皮日休 、聂夷中 、杜荀鹤 。他们的诗崭露头角，直指时弊 。 15 、山水田园诗人在唐代诗坛上以共同的新鲜风格和杰出的才思创造出许多名篇
，也影响到了后来的许多诗人，特别是他们诗中那种关于精力国际的平缓清淡的神往与寻求以及对人生的情绪
，让许多诗人在苦闷的抱负和实际面前找到了一条中和的路途 。关于今日的读者来说 ，除了赏识诗篇自身的美之外 ，其在精力方面的启示也是有价值的。 16 、边塞诗人是一群具有北方豪侠气魄的天才型诗人
，他们动辄以公侯卿相自许
，抒情出了大唐盛世所特有的气势
，可是只要高适一人在安史之乱后因功封侯 ，其他诸人多担任一些微末官吏 ，可是他们那大唐最强音的呼声却是任何人都不行以忽视的
。 17、新月派:代表诗人是徐志摩 、方令儒、朱湘
、陈梦家 、闻一多 、林徽因等 。代表著作 ：徐志摩《沙扬娜拉》《再别康桥》，闻一多《死水》《静夜》 ，朱湘《采莲曲》等
。 18、浪漫诗派是我国诗词四大门户之一 。这些诗颜色艳丽
，既有奇幻的幻想，又有豪放的笔调 ，交融承继了楚辞 、乐府派浪漫传统 ，创始了奇险新创的艺术风格 。他们崇尚自我，重视情感流泻 ，发挥幻想创意
。 19 、以舒婷 、顾城
、北岛 、江河等为先驱者的一群青年诗人 ，朦胧诗派并没有构成一致的组织方式 ，也未曾宣布宣言
，但是却以各自独立又呈现出共性的艺术建议和创造实绩
，构成一个兴起的诗群
。开始 ，他们的诗还似乎是在承继现代派或后现代派的传统，但很快地他们开辟了新的边境，走得更远 ，自成一个王国 。 20、诗篇的内容上
，著作大多是反映其时的社会相貌 ，体裁广泛
，寄意深远 ，特别描绘民间疾苦 ，多抒情他悲天悯人的仁民爱物 、忧国忧民情怀
，杜诗有诗史之称，这种说法最早见于晚唐 ，“杜逢禄山之难，流雍陇蜀，毕陈于诗 ，推见至隐 ，殆无遗事 ，故当号为诗史”。到宋时成结论，但诗史之义各有各说 。人有以史事注杜诗 ，以为杜诗为写实的诗 ，能够补史证史，所以称为诗史
。这种说法只重史事之真假真假
，而小看诗的情感特性 。 21
、朦胧诗前史位置的被认可
，得益于三个兴起的理论支撑 ，这三个兴起分别是:谢冕的《在新的兴起面前》 ，孙绍振的《新的美学原则在兴起》 ，徐敬亚的《兴起的诗群》。
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